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    还有一种分类法认为，动作可以分为纯粹外部动作、性格化的动作、帮助剧情发展和说明剧情的动作、内心动作、静止动作等等。舞台剧剧照一“外部动作”，是指一切可以让观众“看得见”的动作，如走路、舞蹈等，也就是演员的“形体动作”，戏剧再现的就是动作的全过程。在剧本中，人物的外部动作是作家用简单的“舞台提示”写明的。在舞台上，演员通过形体动作使它获得直观的再现。任何一个剧本中，都会有很多外部动作，可是，并非所有的外部动作都具有戏剧性。要使外部动作富有戏剧性，至少需要两个条件：其一，它应该是构成剧情发展的一个有机部分，并推动剧情的发展；其二，观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动，即能反映人物内心的形体动作。同时，人的任何有意识的动作都是由内心的某种意愿产生的，他是人物思想情感、心理状态的直观外现。当然，从根本上说，人们的内心活动也不是凭空产生的。人们处于特定的环境中，遇到某种情况，或者由于和其他人物的交往（矛盾、反感、同情等），因而产生了特定的思想感情、心理状态，才会有相应的动作。正因为如此，剧作家要赋予人物特定的外部动作，就应该弄清它的心理根据。彩带和花球为了配合场地气氛。

    并让观众通过它洞察人物内在的思想情感、心理状态，了解人物意愿。这是使外部动作具有戏剧性的又一重要条件。“内部动作”，也叫心理动作，是指以改变人（包括对手和角色自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。任何外部动作和语言动作都以心理活动为前提，都有内心依据。演员在创作中要依据剧本提供的人物性格和特征，组织有机的心理行动，确保外部动作的有序和连贯，而外在的动作又能唤起相应的内在心理和情感。情感是意志的动力，意志行动既包含着目的性，也伴随着情感。“行动起来”是走出“表演情绪”这个误区的**有力的武器。体验是表演的灵魂，而行动则是表演的本质。[3]舞台剧现状前景编辑舞台剧在人们日常的娱乐活动中逐渐被边缘化，因为休闲时间资源已被其他替代娱乐形式无情瓜分，而舞台剧因为消费成本太高。虽然有人仍在大声疾呼，说舞台剧面临困境是由于剧作家不能写出“反映时代”的作品，是由于国人的欣赏水平、文化素质尚待提高，是由于剧团的管理体制需要**。总之，舞台剧由于观众资源的有限和娱乐选择的多样，其生存环境并不乐观。舞台剧很难如其热爱者所希望的那样“振兴”起来。但舞台剧仍将存在，存在于人们日常娱乐活动的边缘地带。运用彩带，花球装饰过道。还可根据当天的现场的安排适当加装饰。宜兴营销舞台布置包含

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